当前位置：汉斯·魏格纳（HansWegner），一个世界设计界并不陌生的名字。他是20世纪最伟大的家具设计师之一，出生于安徒生的故乡，却与中国有千丝万缕的关系。因为，他是中国明式家具的粉丝。早年潜心研究明式家具，并将明式家具的特色融入到他的设计中。历史总是有一些耐人寻味的东西：一名深受中国明式家具影响的北欧设计师，他的具有明式家具神韵的作品又反过来影响了在中国土生土长的家具设计师，如朱小杰。
汉斯·魏格纳（HansWegner）设计的椅子
和汉斯·魏格纳这样的大师相比，荷兰女设计师维奇·萨默斯（WiekiSomers）可能在名气方面还不能与之比肩。但她同样是中国家具的粉丝。2007年的迈阿密设计展（DesignMiami）上，维奇·萨默斯做了“中国凳子——中国制造荷兰人复制”（ChineseStools-MadeinChinaCopiedbyDutch）主题展。维奇从北京街头收购原始的破旧凳子，在凳子上铸上一层铝层，然后在铝层外面又加上一层颜色。就是这些可能在中国人眼中只是“破烂”一样的废旧椅凳，却被当作艺术品展出了。看到一个荷兰人对我们中国街头的小玩意如此珍爱和欣赏，并致力于保存和发扬，不知道中国的设计师和家具行业人士作何感想？
维奇·萨默斯（WiekiSomers）的中式家具“复制品”
原创与中国家具业水土不服？
现在中国家具抄袭成风，“小厂抄大厂，大厂抄国外”。实际上，国外也不是不“抄”，他们甚至还“抄”中国的明式家具。但他们更多的是借鉴和学习，不像中国的“全盘复制”。
中国家具品牌的缺乏和家具设计师的缺乏一直是中国家具业升级的瓶颈。中国企业是见到国外流行什么东西，马上就复制出一套完全一样的。这样跟风的结果是，中国的家具设计永远落后于国际。据搜房网了解，部分家具生产厂家在有单可接、有版可抄的情况下，没有动力去考虑原创、考虑品牌，他们的目光只停留在短期的经济效益上。巴尔扎特说：第一个形容女人是玫瑰的是天才,第二个形容女人是玫瑰的是庸才，第三个形容女人是玫瑰的是蠢材。所以中国的家具设计永远只能在“庸才”和“蠢材”之间徘徊。
原创价格不菲，而且原创设计不一定能取得良好市场效应，是件吃力不讨好的事情。但是，为什么一定要全盘“复制”国外的设计，而不向我们的中式古典家具学习，结合西方的先进人体工程学，做出属于中国的独特设计，让世人一看到就感慨“这是中国家具”的中式家具呢？丹麦人汉斯·魏格纳的家具设计里有明显的明式家具神韵，同样获得世人的认可，这说明中式家具同样有世界市场。只是，为什么把中式家具文化传播出去的偏偏不是土生土长的中国人？
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